战栗的童话故事
“这是一个被遗弃的空间,创造出来的东西被遗弃了,就会在这里出现,但也都会随时消失,一切只不过是个循环,我们之所以出现在这里只不过是被遗弃的一群。”在一个可爱的红衣小女孩(其实,她是徐寻8年前被打掉的孩子)出现后,这段冒险开始变得越来越紧张和有趣了,彭氏兄弟好像忽然变成了格林兄弟,一点一点地带着我们进入他们营造的那个奇幻的世界,童话神话鬼话无论故事怎么样,我至少被眼前看到的景象吸引了,是《艾丽斯梦游仙境》是《绿野仙踪》是《千与千寻》吗?不,通通不是,这是《鬼域》。进入异域的那一场,密集林立陈旧的楼宇,模糊不清不断从高处跌落的人,灰褐色的调子压得人喘不过气来,往前找不到方向,往后又找不到退路,狭小的空间,戴着苍白面具穿着红裙的女孩,只有跑只有跑,连爬带跑才瞬间开朗。楼房天井间来回晃动的巨大的海盗床,吱吱嘎嘎响着满是铁锈的摩天轮,一个废弃的游乐场,导演丰富的想像力令人战栗得喘不过气。
生活的点滴不能抛弃
“一切被抛弃的,都将在另一个世界得到展现。”彭氏兄弟在《鬼域》里讲述了这样的主题,大到被打掉的孩子,被遗忘的过世亲人;小到被丢弃的玩具,被抛开的课本……每件东西在鬼域里都以破损和阴郁的形象重现。最后,当李心洁和女儿把黄花放在那些无人祭拜的亡灵手中时,背景里响起了悠扬的女声,画面也从潮湿阴暗的青黄瞬间变得明亮,恐怖气氛荡然无存。惊悚和温情完美地融合起来,甚至令人感到惊喜。影片中李心洁终于逃离了鬼域,但在生活中,我们随手从窗口抛出的垃圾,它们散落在道路的两旁,它们滋生暗长,它们肆意蔓延,只到有一天阻挡了我们前进的路,覆盖了我们眺望的眼,我们才开始回忆和记起,在那些被遗弃的事物背面我们都已经忘却了自己曾经的模样,如果不是因为恐惧,又怎能想起!《鬼域》不仅仅是惊吓,不仅仅是冒险,它在华丽而阴暗的画面里,传递着“环保”这样的主题。
情节至上主义
《鬼域》令人惊喜之处,绝不仅是内容。CG方面取得的成就,可以成为香港电影的范本:如果导演不把电脑单纯当成电影的修饰工具,而是给其与镜头、剧本同样的重视程度,打造出满意的作品就并非白日梦。彭氏兄弟从来不会把CG效果像好莱坞一样满天撒钱,也不会把电影变成一部由电脑制作出的白痴游戏,而是用CG特效来完成一些用摄影机无法拍摄出来的华丽镜头,这些CG特效堆积出来的镜头,百分之百是为了情节服务的。《鬼域》把这点推向了极致,该片的高潮,出现在影片的后半部分,山悬浮在空中,野草无根飘行,鬼尸如雨般从天坠落……这一幕具有鬼片史诗气质的镜头,用CG手段打造出哥特式的阴郁华丽,成为鬼片电影的一个里程碑。
剧情:那个鬼域的世界
李心洁饰演的女作家徐寻,想撰写一部探讨灵异世界的小说《鬼域》,但创作中断遭受打击,一怒之下徐寻删掉了《鬼域》的初稿,从此怪事不断,走出到现实!房间内似有神秘物体出现,断了的长发散落在地上,徐寻发现自己小说中的情节开始重现。一天晚上,一人乘坐电梯的徐寻在电梯间惊遇诡异婆婆,并牵引她忽然进入了另一个离奇空间——鬼域世界。在鬼域世界里,徐寻与自己在现实世界中打掉的女儿相遇,两人闯入满是野鬼的坟地,成群的久无后人祭拜的孤魂野鬼在游荡。精疲力尽的徐寻已经穷途末路的时候,忽然出现的鬼域老人给了她一句逃离鬼域的提示:“野花、取之;冥钱路、可行;月缺、赤地、天地脱色;绿草无根、近也……”
导演:彭顺 彭发
主演:李心洁 刘兆铭 周俊伟 曾雅琪 李彩桦
类型:恐怖片
野花、取之;冥钱路、可行;月缺、赤地、天地脱色;绿草无根、近也。 |