战栗的童话故事

    “这是一个被遗弃的空间，创造出来的东西被遗弃了，就会在这里出现，但也都会随时消失，一切只不过是个循环，我们之所以出现在这里只不过是被遗弃的一群。”在一个可爱的红衣小女孩（其实，她是徐寻8年前被打掉的孩子）出现后，这段冒险开始变得越来越紧张和有趣了，彭氏兄弟好像忽然变成了格林兄弟，一点一点地带着我们进入他们营造的那个奇幻的世界，童话神话鬼话无论故事怎么样，我至少被眼前看到的景象吸引了，是《艾丽斯梦游仙境》是《绿野仙踪》是《千与千寻》吗？不，通通不是，这是《鬼域》。进入异域的那一场，密集林立陈旧的楼宇，模糊不清不断从高处跌落的人，灰褐色的调子压得人喘不过气来，往前找不到方向，往后又找不到退路，狭小的空间，戴着苍白面具穿着红裙的女孩，只有跑只有跑，连爬带跑才瞬间开朗。楼房天井间来回晃动的巨大的海盗床，吱吱嘎嘎响着满是铁锈的摩天轮，一个废弃的游乐场，导演丰富的想像力令人战栗得喘不过气。

生活的点滴不能抛弃

    “一切被抛弃的，都将在另一个世界得到展现。”彭氏兄弟在《鬼域》里讲述了这样的主题，大到被打掉的孩子，被遗忘的过世亲人；小到被丢弃的玩具，被抛开的课本……每件东西在鬼域里都以破损和阴郁的形象重现。最后，当李心洁和女儿把黄花放在那些无人祭拜的亡灵手中时，背景里响起了悠扬的女声，画面也从潮湿阴暗的青黄瞬间变得明亮，恐怖气氛荡然无存。惊悚和温情完美地融合起来，甚至令人感到惊喜。影片中李心洁终于逃离了鬼域，但在生活中，我们随手从窗口抛出的垃圾，它们散落在道路的两旁，它们滋生暗长，它们肆意蔓延，只到有一天阻挡了我们前进的路，覆盖了我们眺望的眼，我们才开始回忆和记起，在那些被遗弃的事物背面我们都已经忘却了自己曾经的模样，如果不是因为恐惧，又怎能想起！《鬼域》不仅仅是惊吓，不仅仅是冒险，它在华丽而阴暗的画面里，传递着“环保”这样的主题。

情节至上主义

    《鬼域》令人惊喜之处，绝不仅是内容。CG方面取得的成就，可以成为香港电影的范本：如果导演不把电脑单纯当成电影的修饰工具，而是给其与镜头、剧本同样的重视程度，打造出满意的作品就并非白日梦。彭氏兄弟从来不会把CG效果像好莱坞一样满天撒钱，也不会把电影变成一部由电脑制作出的白痴游戏，而是用CG特效来完成一些用摄影机无法拍摄出来的华丽镜头，这些CG特效堆积出来的镜头，百分之百是为了情节服务的。《鬼域》把这点推向了极致，该片的高潮，出现在影片的后半部分，山悬浮在空中，野草无根飘行，鬼尸如雨般从天坠落……这一幕具有鬼片史诗气质的镜头，用CG手段打造出哥特式的阴郁华丽，成为鬼片电影的一个里程碑。

剧情：那个鬼域的世界

    李心洁饰演的女作家徐寻，想撰写一部探讨灵异世界的小说《鬼域》，但创作中断遭受打击，一怒之下徐寻删掉了《鬼域》的初稿，从此怪事不断，走出到现实!房间内似有神秘物体出现，断了的长发散落在地上，徐寻发现自己小说中的情节开始重现。一天晚上，一人乘坐电梯的徐寻在电梯间惊遇诡异婆婆，并牵引她忽然进入了另一个离奇空间——鬼域世界。在鬼域世界里，徐寻与自己在现实世界中打掉的女儿相遇，两人闯入满是野鬼的坟地，成群的久无后人祭拜的孤魂野鬼在游荡。精疲力尽的徐寻已经穷途末路的时候，忽然出现的鬼域老人给了她一句逃离鬼域的提示：“野花、取之；冥钱路、可行；月缺、赤地、天地脱色；绿草无根、近也……”

导演：彭顺 彭发

主演：李心洁 　　　 刘兆铭  　　　周俊伟    　曾雅琪   　　李彩桦

类型：恐怖片

    野花、取之；冥钱路、可行；月缺、赤地、天地脱色；绿草无根、近也。